Ontgrendel gratis de Editor’s Digest
Roula Khalaf, redacteur van de FT, selecteert in deze wekelijkse nieuwsbrief haar favoriete verhalen.
De grote tragedie van Een uitzicht vanaf de brug is dat achter het verschroeiende stuk van Arthur Miller een gelukkiger verhaal schuilgaat: een verhaal waarin havenarbeider Eddie Carbone uit de jaren vijftig de Siciliaanse neven van zijn vrouw verwelkomt in Brooklyn en zich verheugt in de liefde die ontstaat tussen een van de mannen, Rodolpho, en zijn nichtje Catherine. Maar de economische omstandigheden, diepgaande culturele conditionering en catastrofale persoonlijke tekortkomingen zorgen ervoor dat dit nooit mogelijk zal zijn. De spanning tussen wat is en wat had kunnen zijn, drijft het stuk en wordt bij elke tel zichtbaar in Lindsay Posners prachtig doordachte, glasheldere nieuwe productie.
We zien het in de fantastische Eddie van Dominic West, ogen als kogels, gezicht als de donder, terwijl hij worstelt met gevoelens voor zijn nichtje die hij niet eens durft te uiten en geen idee heeft hoe hij deze moet beheersen. We zien het ook in de voortreffelijke Beatrice van Kate Fleetwood, waarbij de lijnen van haar getekende gezicht strakker worden terwijl ze tevergeefs worstelt om haar man de dwaasheid van zijn gehechtheid te doordringen. En we zien het in de fijne Marco van Pierro Niel-Mee, een man, net als Eddie, gesmeed in een grimmig patriarchale samenleving met een strikt begrip van wat een man is, en verbijsterd en gekneusd door de hand die het leven hem heeft toegebracht.
Het is in veel opzichten een ouderwetse productie, duidelijk opgevoerd in historische kostuums op de flexibele houten set van Peter McKintosh. Maar Posner vertrouwt er wijselijk op dat Miller en de cast de psychologische diepten van de personages zullen onderzoeken. En hoewel zijn enscenering resoluut in het Brooklyn van de jaren vijftig blijft hangen, voelt dit verhaal over immigranten, de wanhopige omstandigheden die hen drijven en de vermoedens die hun aankomst begroeten, maar al te actueel. Er is een voortdurend gevoel van bekeken worden, van een samenleving die verscheurd wordt door wrok en vijandigheid en een diepgewortelde behoefte om erbij te horen. Wanneer de dam eindelijk breekt en het geweld dat al aan het sudderen is, losbarst, brult Eddie tegen de wereld: ‘Ik wil mijn respect.’
Dat is een kreet die we nog steeds herkennen: dat perplexe gevoel bedrogen te worden. West combineert dit hier behendig met een tragische studie naar fragiele mannelijkheid. Zijn Eddie is in de basis van een beminnelijk, solide type: een man die zich zeker van zichzelf heeft gevoeld, maar die niet kan omgaan met het verlies van controle, niet kan toegeven dat zijn gevoelens verkeerd zijn geworden, niet kan verdragen dat zijn code hem in de steek heeft gelaten en dat wat hij daarin ziet De lieve, hoopvolle Catherine van Nia Towle en de grappige, charmante Rodolpho van Callum Scott Howells zijn de toekomst.
Het is geen onthullende enscenering, zoals de baanbrekende productie van Ivo van Hove tien jaar geleden, en het druist in tegen de melodramatische krakendheid van sommige plotwendingen. Maar weinig toneelschrijvers kunnen het vermogen van Miller evenaren om scherpzinnige politieke analyse te combineren met aangrijpende menselijkheid, en ondanks alle gebreken komt deze rijk geacteerde productie nog steeds goed tot zijn recht.
★★★★☆
Tot 3 augustus trh.co.uk